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如果您去過古典音樂會，您可能見過這種麥克風(fēng)設(shè)置。

你有沒有想過為什么需要這么多麥克風(fēng)？

為了解釋這一點，我們首先需要討論我們?nèi)绾温牭铰曇?。雖然我們只有兩只耳朵，但它們可以聽到高達(dá) 360 度的聲音并感知聲音對象的深度/距離。我們閉上眼睛可以很容易地識別小提琴和低音提琴在舞臺上的位置。

麥克風(fēng)的設(shè)計目的是讓我們聽到類似我們耳朵的聲音，但它們只能聽到某些頻率范圍和有限的深度和分辨率。不像我們的耳朵麥克風(fēng)無法拾取聲音的深度。特別是當(dāng)很多聲音一起播放時。這就是為什么他們需要許多麥克風(fēng)來記錄聲音的不同部分。我們將麥克風(fēng)放置在一定的布局中，以達(dá)到接近我們在音樂會中聽到的最佳錄音效果。當(dāng)我們將它們組合在一起時，不同的麥克風(fēng)位置提供參考聲音對象深度。結(jié)果是重現(xiàn)了像在音樂廳一樣的身臨其境的聲音體驗。

電影呢？他們是用很多麥克風(fēng)錄制的嗎？

電影錄音與原聲音樂錄音有很大不同。事實上，電影聲音是從工作室中隔離的錄制聲音部分重新創(chuàng)建和重建的，而不是現(xiàn)場錄制的。電影聲音的每個部分都是從頭開始設(shè)計和創(chuàng)建的。他們分為不同的組。例如：主要人物對話、腳步聲、環(huán)境音效、音效...等。下面是休·杰克曼為電影《羅根》重新錄制的聲音。

那么是什么讓它聽起來如此真實和身臨其境呢？

聲音制作人收集完電影的所有聲音片段之后。然后所有聲音剪輯將輸入到混音臺。這是電影音響工程師和制片人為電影重新創(chuàng)建聲音的地方。該過程涉及使用大量聲學(xué)模擬（混響/延遲.....等）來重新創(chuàng)建逼真的聲音體驗。

在他們完成最后的合并聲音片段之后。電影和音樂聲音以兩種不同的方式傳遞給我們。為了能夠在線播放和流式傳輸。第一種也是最流行的傳輸方式是雙聲道立體聲音頻。這可以是 DSD、wav、mp3、aac...等格式。我們所有人都可以免費使用這種音頻，并且可以使用我們的日常設(shè)備進(jìn)行播放。

另一種傳送方式是多聲道音頻。這種交付通常包括 6 到 13 個聲道的音頻信息，供同等數(shù)量的喇叭播放。它帶有WAV，AC3，DTS......等名稱。它們將需要特殊的譯碼設(shè)備和許多喇叭才能播放這些音源是要付費的。設(shè)備和喇叭的成本遠(yuǎn)高于立體聲喇叭。

兩種傳送方法都包含完全相同數(shù)量的音頻聲音信息。有時，由于文件較小，立體聲具有更高的音頻分辨率。兩種不同之處在于用于為我們的耳朵重現(xiàn)身臨其境體驗的喇叭數(shù)量。多聲道音頻傳遞方式將聲音信息分流到多個揚(yáng)聲器，分別定位環(huán)繞聽眾，實現(xiàn)多方位的聲源輸出。這樣我們就可以聽到來自不同方向的聲音。然而，這種方法使聲音再現(xiàn)昂貴且在正常的日常情況下不易使用。

這就是我們不在日常設(shè)備中使用多頻道的原因。我們根本無法隨身攜帶許多喇叭，并且每次我們想播放歌曲或觀看電影時都讓它們正確擺設(shè)。