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EQ  (Equalizer)是混音時最重要的工具之一，每個混音師對于使用EQ也都各有獨門手法；英國制作人、FreeMasons 成員James Wiltshire，針對常見的EQ調(diào)整方式寫了一篇非常詳細的教程文章，列出6項他個人認為弊大于利的調(diào)整迷思，并提供了建議的解決方式，重點整理如下：

1.梳狀濾波

這是個很容易一腳踩進去的陷阱：你聽到某個頻率共振，就用很窄的Q值做大幅EQ修正，cut掉那個頻率。接著你又聽到另外一個問題頻率共振，就如法炮制修正…然后一個問題頻率又竄出來了…整個過程變得像是在遊樂場打地鼠一樣…在你回過神前，你的EQ頻譜已經(jīng)變成這樣：

高Q值EQ Cut。Photo Via :F9 Audio

基本上這就是一個梳狀濾波 (Comb Filter)，也是 Phaser類效果器的設(shè)計基礎(chǔ)。而剛剛你所采取的步驟，正是讓你的音頻產(chǎn)生類似的Phaser效果，而且不是動態(tài)的Phaser效果，而是從頭到尾都有的靜態(tài)相位問題…這可不是件好事。

只有最高品質(zhì)的數(shù)位EQ能夠承受如此Hi-Q的Cut切口，但如此下猛藥，還是會對聲音產(chǎn)生相位影響，在解決問題之際，也造成其他更多傷害。

你可能認為 Phase Liner EQ就可以避免相位問題，但是在 Hi-Q 的狀態(tài)下，你很容易產(chǎn)生 “Pre-Ringing” 的副作用。（注：Pre-Ringing 是產(chǎn)生在聲音Transient前的 Ringing振鈴音）

※解決方式：

解決方式就是：別用這種方式調(diào)整EQ，就這么簡單。

試著降低一點音量，然后暫時離開休息一下再回來。接著把EQ關(guān)掉，重新調(diào)整音軌在音樂內(nèi)容中的balance，接著想想：我真正需要做的 EQ調(diào)整有多少？我能透過調(diào)整原始聲音來源改善嗎？（比方說軟件音源音色，或是在錄音時就注意音色，這個概念會貫穿這篇文章）是否有其他聲音元素在跟這個音軌打架？可能只需要輕微調(diào)整，就能讓出空間？

如果這些方法都無法改善問題，真的非得使用EQ不可時，那試著用比較寬的Q值，cut掉最有問題的頻段。如果問題還是存在，那針對問題頻段，使用Multi-Band Limiter或是 Multi-band Compressor也會有幫助。碰到這種棘手時刻，James Wiltshire很推薦 Fab Filter 的 Pro-MB 。

2 .肥胖的低頻

坡狀 EQ ( Shelf EQ) 是很容易使用的工具，比起參數(shù)型EQ (Parametric)的控制參數(shù)更少；再加上幾乎每個EQ Plugin 都有坡狀EQ可使用，讓坡狀EQ變成了制作人和工程師每日工作不可或缺的工具。但是以James Wiltshire的經(jīng)驗來說，大多數(shù)人使用坡狀EQ時，都沒有搭配它們的好搭檔：Hi-Pass Filter (或稱 Bass-Roll Off Filter) 一起使用。

像是以下這種坡狀EQ調(diào)整：

肥胖低頻Boost！

這種調(diào)整方式，一口氣提升了約莫200 Hz以下的所有頻率；這種調(diào)整方式很常見，也是每個人都可能用到的手法；但是仔細看看圖表的左邊，我們同時巨幅提升了Sub超低頻，所以如果你的音軌訊號里有超低頻信息，那就會被驚人的放大。

在類比時代，這個問題不是那么嚴(yán)重，因為盤帶、電路和變壓器的自然特性， 會自然耗損掉最高頻跟最低頻；但是在現(xiàn)今的數(shù)位音樂製作系統(tǒng)里，幾乎可以製作出教科書里才會出現(xiàn)的理論頻率—像是低到不行的多余超低頻。而對音樂製作來說，真正重要的Bass頻率約莫是在 45Hz-100Hz之間；而低于45Hz的信息，只有在必要時才需要存在，而且只需要一點點精心挑選的超低頻音色信息。超低頻是吃掉 Headroom 空間的大怪獸，通常也是造成肥胖、失真混音成品的元兇。

※解決方式：

Photo Via: F9 Audio

每次使用低頻坡狀EQ時，都搭配Hi-Pass Filter使用。這讓你能夠使用坡狀EQ達到所需效果，同時掌握超低頻的狀況。當(dāng)你透過實作漸漸掌握坡狀EQ跟 Hi- Pass Filter的關(guān)係，你就更能掌握低頻混音的奧妙。

秘訣：

搞清楚你使用的監(jiān)聽喇叭的頻率反應(yīng)特性，接著查閱一副好耳機的頻率反應(yīng)特性：James總是建議人們在做電子音樂時，除了錄音室監(jiān)聽喇叭之外，一定要搭配好耳機使用。

3.刺耳的高頻

這個錯誤跟前面提到的問題很相近，仍與坡狀EQ有關(guān)，只是這次出現(xiàn)在高頻。

捫心自問，有多少次你的EQ頻率調(diào)整參數(shù)圖看起來像是這樣？

刺耳高頻Boost

這種調(diào)整方式的后果，不但帶來跟第二點一樣的問題，同時又附加了讓聽力疲勞的副作用。每個人的聽力狀態(tài)不盡相同，但增加高頻、明亮度，是很容易上癮的調(diào)整手法（同時以現(xiàn)今的混音標(biāo)準(zhǔn)來說，日漸重要）但是在很多音軌上增加高頻坡狀EQ是個很不妙的方式，基本上你就是堆積了一堆嘶嘶作響的高頻訊息，而且通常你聽不太出來那已經(jīng)造成混音問題，倒也不是說你的監(jiān)聽喇叭無法重製那些高頻信息，而是你的耳朵聽不太出來，聽不見的狀態(tài)與每個人的身體狀態(tài)、年齡以及你已經(jīng)坐在電腦前工作多久有關(guān)。

雖然過多的高頻信息，沒有像超低頻信息一樣那么容易吃掉你的Headroom，但是它會讓你的混音聽起來刺耳、很數(shù)位感，同時有點不真實，通常當(dāng)你意識到這個問題時，都為時已晚了。

※解決方式：

試著在需要加強高頻的聲音元素上，使用Q值很寬的鐘型濾波器 (Bell Filter)做調(diào)整，或是像第二點一樣，在使用高頻坡狀EQ時，同時搭配 Low Pass Filter 控制高頻。

使用Bell Filter 提升高頻EQ，你就能避免不斷在不同音軌上堆疊出超高頻信息，針對各別的聲音元素調(diào)整高頻，你也能製造出更好的高頻音場。但也要注意，不是每個東西都需要強調(diào)清澈的高頻，只挑選必要的聲音元素做調(diào)整，也更能專心磨練提升EQ技巧。透過這樣的步驟，你可能會發(fā)現(xiàn)剛剛在某個Loop上掛的高頻坡狀EQ，根本是多余的。

Photo Via: F9 Audio

另外，也檢查你的聲音來源，以合成器來說，是否只要打開某個濾波器，就能製造出你想要的高頻效果？從聲音源頭下手，總是比事后調(diào)整EQ好。這是個很容易一腳踩進去的陷阱：你聽到某個頻率共振，就用很窄的Q值做大幅EQ修正，cut掉那個頻率。接著你又聽到另外一個問題頻率共振，就如法炮制修正…然后一個問題頻率又竄出來了…整個過程變得像是在遊樂場打地鼠一樣…在你回過神前，你的EQ頻譜已經(jīng)變成這樣：基本上這就是一個梳狀濾波 (Comb Filter)，也是 Phaser類效果器的設(shè)計基礎(chǔ)。而剛剛你所采取的步驟，正是讓你的音頻產(chǎn)生類似的Phaser效果，而且不是動態(tài)的Phaser效果，而是從頭到尾都有的靜態(tài)相位問題…這可不是件好事。你可能認為 Phase Liner EQ就可以避免相位問題，但是在 Hi-Q 的狀態(tài)下，你很容易產(chǎn)生 “Pre-Ringing” 的副作用。（注：Pre-Ringing 是產(chǎn)生在聲音Transient前的 Ringing振鈴音）你可能認為 Phase Liner EQ就可以避免相位問題，但是在 Hi-Q 的狀態(tài)下，你很容易產(chǎn)生 “Pre-Ringing” 的副作用。（注：Pre-Ringing 是產(chǎn)生在聲音Transient前的 Ringing振鈴音）