在线观看亚洲国产成人片_95视频日韩在线_美国黄片在线免费视频_野外多p群体交乱小说_欧美99福利免费看_色先锋玖玖ab资源部_日本午夜福利精品_大骚逼日本小骚逼网_香蕉视频苍井空_嫩交无码性无码专区

在現(xiàn)場擴聲領域中，我們經常需要面對那些會威脅到現(xiàn)場音質的麥克風問題。現(xiàn)場表演的情況是：監(jiān)聽設備會產生回授，它們會泄漏到人聲麥克風中對人聲造成影響（造成聲染色）。貝斯的聲音會泄漏到鼓麥克風中，而鼓的聲音又會泄漏到鋼琴麥克風中。

除此之外，我們還會遇到其他的一些與麥克風相關的問題，噴麥，舞臺燈光的噪音，無線麥克風的故障，甚至是電擊。

接下來就讓我們一起看看如何解決這些問題（至少是解決其中的一部分）。根據(jù)參與現(xiàn)場演出的調音師和技術人員的經驗，下面這些建議會幫助您控制聲音回授和聲音泄漏，同時能夠為觀眾帶來干凈，自然的聲音體驗。

把麥克風靠的近一點

第一個小技巧是：使用定向麥克風進行拾音時，盡量讓麥克風離聲源近一些。首先，將麥克風放置在距聲源幾英寸的地方。將麥克風靠近音源能夠增加麥克風的聲壓級，使得聲音系統(tǒng)變得更響亮?？梢允褂脝沃赶蛐喳溈孙L來減少聲音回授和泄漏。單指向性麥克風并不會拾取到麥克風側面和后面的聲音，例如地板監(jiān)聽音箱的聲音。常用的單指向性麥克風有：心形指向性麥克風和超心形指向性麥克風。將麥克風靠近貝斯時，大多數(shù)的定向式麥克風的低音效果可以得到提升。這種現(xiàn)象被稱為鄰近效應。在聲波的低頻區(qū)域，它能夠提供純增益（即提供沒有回授的額外音量）。如果您想使用調音臺上的均衡器來消除這種額外的低音增益，您同時還能夠減少由麥克風拾取的其他所有的低頻聲音泄漏。接下來，讓我們來看看一種能夠提高麥克風拾音音量的極端方式：將麥克風放置在樂器上聲音最響亮的部分。比如靠近原聲吉他的音孔，薩克斯的喇叭口，還有嗵鼓的外殼內部。

有時候，直接把麥克風放在聲源之上能夠獲得非常不錯的效果。（順便說一下，圖中的麥克風是一個由Applied Microphone Technologies生產的SP25B電容式麥克風）

這個方法應該作為您最后的手段，除非萬不得已不要隨便使用，因為拾音的距離過近會對音質產生影響，聲音變得不自然。原因如下：大多數(shù)的樂器在設計時，都會將聲音效果最佳的位置設置在稍遠一些的地方（例如，距離樂器1.5英尺或者更遠的地方）。因此，放置在那些較遠位置的擁有平坦響應曲線的麥克風往往會拾取到更為自然且均衡的聲音。但是當你逐漸靠近樂器時，麥克風所靠近的樂器部分的聲音會被放大，因此沒法反映出整個樂器的音質。例如，原聲吉他的音孔在80Hz到100Hz附近會產生強烈的諧振。放置在靠近音孔位置的麥克風會拾取并對這種低頻共振進行放大，聲音會變得更加的低沉，這種問題在麥克風放置距離較遠時就不會發(fā)生。麥克風在過近的距離內所拾取的聲音也會變得很刺耳。當麥克風的放置距離非常接近音孔時，為了使吉他的聲音更自然，您需要在調音臺上滾降多余的低音，或者使用那些在頻率響應曲線中有低音滾降的麥克風，還要截去3 kHz以上的聲音以減少刺耳的感覺。

這種架設麥克風的方法可能會造成低端共振被放大，如果使用麥克風在薩克斯的喇叭位置對其進行拾音，會讓薩克斯的聲音聽起來像是卡祖笛。為了讓聲音變得圓潤放松，要在大約3 kHz的位置截去信號，同時在約300 Hz的位置對聲音信號進行加強。如果你能在某個位置拾取到自然的聲音，而且此時麥克風能夠獲得足夠的增益，那么請一定要堅持這樣做哦。

接觸式拾音器
另一種方法是：將接觸式拾音器與麥克風串聯(lián)使用，這樣做可以幫助您解決聲音回授的問題，因為接觸式拾音器對機械振動敏感，而對聲波并不敏感。用于原聲吉他的拾音器通常在琴橋附近或者琴橋之下，在這兩個位置會得到很好的拾音效果。不幸的是，使用拾音器時，即使是原聲吉他，聽起來也會像是電吉他，因為拾音器錯過了原聲吉他的琴弦所發(fā)出的聲音。許多工程師都會同時使用接觸式拾音器與麥克風，并且能夠獲得很好的拾音效果。該方法將拾音器和迷你麥克風結合使用。安裝在琴橋下的拾音器可以拾取琴聲的低音部分并且提供音量和沖擊力。而另一個迷你超心形指向性麥克風則被安裝在音孔內，方向朝內。它負責拾取聲音中的高音部分和干凈的琴弦聲音。拾音器和麥克風所拾取的聲音信號會被傳送到一個小型雙輸入混音器中進行混音（該混音器包含在這個系統(tǒng)中）。拾音器和麥克風的組合使用能夠提供響亮，有力而且又自然的聲音，能夠充分的保留住原聲吉他聲音中的清脆感。將拾音器拾取的信號發(fā)送到舞臺監(jiān)聽（反聽）音箱（回授最差的地方），將麥克風拾取的信號發(fā)送到舞臺揚聲器，通常這樣做會帶來比較好的效果。盡可能的減少的麥克風的使用數(shù)量也會起到幫助作用。使用的麥克風數(shù)量越多，您就越有可能遇到回授問題。開放式麥克風的數(shù)量每增加一倍，回授前增益就會降低3 dB。相同電平的兩個麥克風同時使用時的增益，比一個麥克風低了3 dB，四個麥克風同時使用時的增益比兩個麥克風低了3 dB，依此類推。要減少使用中的麥克風的數(shù)量，請盡量關閉當前未使用的麥克風。當然，很多人更喜歡將未使用的麥克風調低大約12 dB，而不是完全的關閉它們，這樣做就不會錯過一些關鍵的信息。與其在鼓組上使用10個麥克風，不如嘗試在其中心使用一個微型的全指向性麥克風。建議您使用迷你麥克風，因為它在所有方向上都具有非常出色的高頻響應 – 而較大的麥克風則做不到這一點。

DI盒子會比現(xiàn)在的這種設置方法更好嗎？

將麥克風夾在小軍鼓外緣的右側，距離鼓上方約4英寸的位置，并且保持其位于鼓組的中間位置。這樣，這個麥克風就能夠拾取周圍的嗵鼓和鈸的聲音了。你一定會驚訝于單個麥克風所能帶來的優(yōu)秀音質。低音得到了提升，增添了聲音的飽滿感。如果鈸的聲音太弱，可以將它們的位置降低幾英寸。您可以在底鼓內部也懸掛一個迷你麥克風，這樣能夠讓聲音聽起來非常飽滿，因為全指向性的電容麥克風具有很深的低音響應，無論它們的大小如何。這樣做的缺點之一是：你無法控制嗵鼓和小軍鼓之間的聲音平衡，除非您改變麥克風的擺放位置。在電吉他和貝司上，請盡量使用direct box而不要使用麥克風。direct box不會帶來聲音回授和泄漏的問題。您可以將direct box插入樂手的效果器后面的連接器中。但是，這種方法會讓您失去吉他放大器所帶來的失真效果，而失真效果恰恰是電吉他和貝斯聲音的一個重要的組成部分。

隔絕遠距離的聲音

最后，您可以嘗試著使用降噪麥克風。用于人聲的降噪麥克風（或者差分麥克風）的功能是消除較遠處的聲音，例如舞臺上的樂器聲或者監(jiān)聽揚聲器的聲音。這種麥克風能夠提供出色的回授前增益，而且?guī)缀跏峭耆綦x的。差分麥克風是用來消除幾英寸以外的聲音的。在使用這種麥克風拾取人聲后，許多的用戶都反饋說他們的舞臺混音效果得到了顯著地改善，因為差分麥克風幾乎可以做到完全的隔離。換句話說，“Mic 1” 不再是人聲和鼓聲、吉他聲和貝司聲的混合了，“Mic 1”中將只有人聲的信號。歌手在使用差分麥克風的時候，嘴唇必須接觸到麥克風格柵，否則，他們的聲音也會被隔離掉。這種使用上的限制其實并不是什么問題，因為對于許多歌手來說，他們平時唱歌時嘴差不多就已經親上麥克風了。但是如果歌手喜歡通過移動麥克風來實現(xiàn)一些效果（如拉麥等），這點就可能會帶來不便。心形差分麥克風也會隔絕麥克風后方的聲音，例如來自地板式監(jiān)聽揚聲器的聲音。這不僅可以防止回授的產生，還可以減少因為監(jiān)聽聲音泄漏到人聲麥克風時所造成的聲染色。嘗試一下這些技術，您就會發(fā)現(xiàn)使用這些技術為您的舞臺音質帶來的巨大改變。