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當各位表演者們踏上舞臺時，除了樂手們各自的音箱以外，通常都會備有每一位樂手或歌手的獨立監(jiān)聽喇叭(Monitor)。或許有些人不習慣去聽它，但是它卻能幫助樂手們很大的一個忙。

首先! 監(jiān)聽喇叭就是在樂手表演時可以聽到自己或其他需要聽的樂器所配置的喇叭，譬如說:當歌手唱歌時要聽到音樂才有辦法跟著音樂的旋律及節(jié)拍來唱，當沒有監(jiān)聽喇叭時，歌手心理苦，可是歌手不說…

但是有了監(jiān)聽喇叭并不表示臺上跟臺下的聲音層次會一樣喔!! 因為監(jiān)聽喇叭是讓每個樂手去聽自己需要的樂器或聲音，并非把外場觀眾聽的聲音放到監(jiān)聽上來。而且當有了監(jiān)聽喇叭，臺上的聲音的平衡(Balance)就越來越重要!! 因為當臺上的眾多樂手及歌手開始表演時所有的監(jiān)聽和音箱同時發(fā)出聲音，可想而知臺上會有多少發(fā)聲體? 當舞臺蠻大的時候還沒什么，當舞臺小一點的時候就慘了，過多的發(fā)聲體造成樂器與樂手之間互相串音，明明是吉他的音軌卻傳來Bass的聲音、主唱的麥克風有著大鼓的低頻、小鼓的收音麥克風傳出陣陣的高音回授等等等等…而站在混音機前的大叔，面色凝重。

通常在歌手及樂手還沒上臺試音前，音響工作人員就會在合理的范圍下把每個監(jiān)聽的音量設定在一個基準，當然這個基準通常是因人而異，但是不會太大聲也不會太小聲，基本上是聽的清楚的，而每個樂手的監(jiān)聽通常是以自己的樂器為基準來設定其他樂器的音量。

比如說: 我是吉他手，當我的吉他從監(jiān)聽出來的音量是6，那我想聽到Bass應該是4，鼓的聲音應該是3，主唱的音量應該是5，用這樣的分配比例來設定監(jiān)聽所需要的聲音，而監(jiān)聽的音量也設定在距離監(jiān)聽2到3步能聽到音量就很夠了。

當舞臺很大時，想要把監(jiān)聽或音箱調(diào)整到走到哪里都聽的到這樣的音量，相信沒有幾臺音箱跟監(jiān)聽能辦的到，這時就需要用其他的監(jiān)聽方式了。而監(jiān)聽喇叭里送出來的東西，除了跟音響工作人員溝通外，表演者彼此也要有些共識，畢竟大家都希望能做好這場演出，舞臺上的平衡(Balance)就要靠大家來建構嘍～～

效果器使用 - 不是全部開到一拜就好聽

來～！來來來?。?！好的效果器調(diào)出來的tone可以讓你上天堂! 不好的效果器用了會讓你住病房!

其實效果器的使用是很主觀的，大叔并不是在這里來推薦大家要買甚么效果器，而是來跟大家討論一下在舞臺上怎樣的效果器的使用方式會讓表演者完美的表演瞬間GG掉…

一般來說大多數(shù)的表演者在家練習時，因為空間小所以效果器的量就會用的比較大比較多。但是表演時樂器跟效果器的音量變大了，這時效果器的比例就應該做出相關的調(diào)整。對于音控來說，音箱出來的聲音樂越單純，越好控制。而空間系效果器來說，很多表演者喜歡加的Reverb跟delay，經(jīng)過音響放大后會導致樂器的聲音好像堆棧在很后面，這樣自然聽不清楚自己原本的聲音，這時表演者會開始要求監(jiān)聽音量要大一點，監(jiān)聽喇叭聲音一推大又蓋過其他樂器的聲音，因為他們的聲音都被過多的空間效果給吃掉了，就造成惡性循環(huán)。

而通常在表演的現(xiàn)場本身多少都有一些空間殘響，空間加空間導致外面的人聽不清楚你表演者究竟在彈奏什么，然后整場的表演就這樣GG了…

當然!買了一堆效果器也是要用啊!然后在一首歌里就排了2到3種不同的效果，在家里調(diào)的好好聽，一到演出時效果器一踩，換TONE時音量差距過大，音控大哥的耳朵也就這樣GG了…

其實效果器的使用就跟歌曲一樣，本來就會因人而異，在這樣主觀的角度下大叔們也不會去批評表演者使用效果器的格調(diào)跟方式，不過許多音響工作人員其實也玩過樂器搞過樂團，如果大家可以用表演前后的時間交換一下效果器的使用心得，或是告訴大叔們想要表達的風格之類的，相信能對各位表演者有所幫助，也能讓音響工作人員更加了解樂團們的需求，何樂而不為?